panopticon

2004 Panopticon,Galleria Carbone.to ,Torino.

Edifici come sculture. Sculture come edifici.

Dalla sede del Guggenheim Museum a Bilbao, progettata da Frank O. Gehry, al Museo dell'Olocausto a
Berlino di Daniel Libeskind, sempre piu' spesso gli architetti d'oggi progettano edifici che hanno l'aspetto
di gigantesche sculture.
Sergio Bonino rovescia questo paradigma e ci propone, ormai da dieci anni, sculture dalle forme simili a
maquette architettoniche, progettate al computer, ma realizzate in legno, lavorato a mano, col virtuosismo
di un ebanista settecentesco, e poi dipinte a lacca, a monocromo, in questo caso di coloe verde scuro.
Opere sempre al limite dell'astrazione, post-minimaliste, che sembrano, perÃ², evocare i "Non Luoghi"
teorizzati dal sociologo francese Marc AugÃ¨. PerchÃ¨ questi parallelepipedi, cilindei e cubi, collegati tra loro
da elementi di vetro, fanno venire in mente i grandi centri commerciali o direzionali, gli aeroporti, gli
stabilimenti industriali, i Grand Hotel, che, con la globalizzazione, sono ormai presenti in ogni parte del
mondo, tutti uguali, funzionali e bellissimi, ma di fatto anonimi e alienanti.(1)
Tra queste opere, spicca una, diversa dalle altre, emblematica, che da il titolo alla mostra. E Panopticon,
riproduzione dell'utopico progetto di carcere ideato dal filosofo e giurista inglese Jeremy Bentham
(londra 1748-1832). Una prigione dove tutti i detenuti potevano essere costantemente sorvegliati da un
solo carceriere. Un modello architettonico che diventa anche paradigma ideologico di questa nostra
societÃ contemporanea dove siamo tutti costantemente controllati da telecamere a cirquito chiuso e dalle
tante, svariate procedure elettroniche da noi stessi costantemente utilizzate, quali i telefonini o le carte di
credito, che consentono, a chi Ã¨ consentito (ma non solo) di tener la nostra vita privata sotto controllo,
in modo quasi invisibile ma subdolamente pervasivo.(2)

Buildings like sculptures. Scultptures like buildings.
From the Guggenheim Museun in Bilbao designed by Frank O. Gehry to Daniel Libeskind's Holocaust
Museum in Berlin, the architects of today are increasingly designing buildings that look like giganttic sculptures.
Sergio Bonino turns the proposition on its head. For a decade now, he has been offering us sculptures
that look like computer-designed architectural maquettes, but are actually hand-made in wood with all the
virtuosity of an 18th century cabinetmaker and the and painted in monochrome laquer: in this case
dark green.
While these works hover on the borderline of post-minimalist abstraction, they also evoke the "Non
Places" hypothesised by the French sociologist, Marc AugÃ¨. Observe these parallelepipeds, cylinders and
cubes interlinked by elements in glass and you are reminded of the huge shopping malls and office
blocks, airports and factories and Grand Hotels that globalisation has strewn all over our world: all of them
alike, all functional, even exquisitely beautiful but also anonymous and alienating.(1)
The title work in this exhibition is different from the rest and emblematic. "Panopticon", is a reproduction
of the utopian prison imagined by the English philosopher and jurist Jeremy Bentham (London, 1748-1832).
Bentham's idea was a prison in which all the inmates were under the constant surveillance of a single gaoler.
Today that architectural model has become an ideological paradigm of our own contemporary society, where
we are all under constant surveillance both by closed-circuit TV and by the myriad electronic procedures
we use ourselves. All those mobile phones and credit cards that allow the authorised ( but not only them) to
scrutinise our private lives in a wey that is almost invisible, but insidiously pervasive.(2)

Guido Curto

1. Marc AugÃ¨, Nonluoghi. Introduzione ad una antropologia della surmodernitÃ , ElÃ¨uthera, Milano, 1993
2. Michel Foucault, Sorvegliare e punire, Einaudi, Torino, 1976; David Garland, La cultura del controllo.
Crimine e ordine sociale nel mondo contemporaneo, il Saggiatore, Milano, 2002.